Mehmet Caymazは誰ですか?

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私は1963年にニーデセンターのハチャブドゥラの町で生まれました。 小学生の頃、先生が宿題としてくれた農業​​用の手工具を作って、手技や芸術技能を体験しました。 私は13歳でアンカラに来て、電子機器、車のエンジン、車体の修理について学びたいと思いました。 私はこれらの職業が欲しかったのですが、私は大工になりました。 でも仕事が重かったので見習いにはなりませんでした。 修理に持って行った靴の修理工が「この靴は修理しない」と言って「そんなことはない」と言って靴職人の見習いになり、XNUMX日後にその靴を修理しました。

アンカラでXNUMX年間働いた後、私はイスタンブールに来て、靴のビジネスで働き続けました。 16歳の時に働いていた工房の前で、皮革商人のウード演奏を初めて聞いたとき、ウードの音にとても感動しました。 彼がウードを演奏するときはいつでも、私は座って聞いていました。 皮革商人のおかげで、音楽を扱う靴職人と出会い、連絡を取り、イスタンブールラジオのアーティストの一人であるErolKüçükyalçınが率いるトルコ芸術音楽協会に入学し、最初のウードを購入しました。 私はXNUMX歳まで続けました。

18ヶ月の兵役の後、私はしばらくの間主人と働き続けました。 私はXNUMX歳の時にスーフィー音楽に興味を持っていました。 スーフィーの音楽では、歌詞の深さがとても影響を受けました。 その後、スーフィズムの達人であるバティーニ・ビル・ピルに会ったとき、私の人生観は再び形になり始めました。

 

 

私は靴のビジネスを辞め、イスタンブールのさまざまな地区で巡回セールスマンとして2年間働きました。 私はXNUMX歳のときにオーダーメイドの靴修理店を開きました。 そんな中、お金を稼ぐうちに、趣味で作りたいものがたくさんあることに気づきました。 鉄製の建具のドア、窓、寄木細工の床、木製のテーブル作り、テレビの修理、カセットプレーヤー、ラジオの修理と製造、多目的フライス盤、靴のビジネスで使用されるブーツ拡大型機を作りました。 私は長年、ガーメントレザー染料と水混合油と化学の仕事と染色された柔軟なガーメントレザーを扱ってきました。

私が靴を修理している顧客は、楽器店を開いてくれて、私をその店に招待してくれたと言っていました。 私は招待状に行きました。 その後、私は絶えずそこに行きました、そしてそれは音楽への私の古い情熱に新しい人生を与えました。 興味のあるウードとバグラマの性質を調べ始めました。靴のワークショップで最初のバグラマ楽器を作りました。 私が作った楽器を見て、店主は「あなたはこの仕事をしているので、材料を渡してウードを作り始めましょう」と言いました。 楽器作りに使う機械や木を買いました。

楽器を作る旅はこうして始まりました。 私は靴とバグラマサズをXNUMX年間作り続けました。 私が作った楽器はミュージシャンに高く評価されました。 XNUMX年後、私はXNUMXつの職業が同時に機能しないことに気づきました。 私は靴とバグラマサズの製造をやめ、職場に引っ越してウードを作り始めました。 イスタンブールの有名なウードマスターが私にウードボートを頼んだ後、私はウードマスターのためのウードボートを作り始めました。 彼らに近づくことで、ウード作りの多くの巨匠のさまざまな制作技術を観察する機会がありました。

私は、音、物理学の規則、因果関係に関する研究開発研究を重要視しました。 さまざまなマスターのウードを長期間使用しているときにどの問題が発生したかを観察することで、さまざまな手法を使用して、作成したウードでこれらの問題が発生しないようにしました。 その間、私はこの分野の機械と装置を作ることによって、弦楽器製作者のビジネスに完全に集中しました。 自分のブランドを「JAYMAZOUD」と決め、海外で作ったウードの95%を売りました。 私は常にこの分野で自分自身を向上させるという原則を採用してきました。 私は可能な限り最善の方法で仕事をすることで革新を目指しました。 41年間のクラフト経験から得た経験の一部を、ウードや音楽に不慣れな人たちと共有する必要があると感じました。

 


2)弦楽器製作者MEHMET CAYMAZ DESIGNS

  1. 私はミュージシャンの期待に応えてクラシックなウードを制作しましたが、ミュージシャンに代わるものを作るために新しいデザインのウードも制作しました。古典的な沈香を除いて、古典的な形を変えずに、深さとボリュームの異なる沈香のモデルを3つ作成しました。
  1. 私は3つの異なる音響エレクトロウードモデルを作りました
  2. 4軸マニュアルコピー機を製作しました
  3. ウード作りに使う道具をデザインしました
  4. ピックはウードを演奏する上で非常に重要です。 大音量と演奏の快適さを提供するために私が設計したピックの5つのモデルがあります。 5つのモデルの先端は異なる厚さを持っているので、異なるスタイルのピックを使用するアーティストの好みが考慮されています。 最高の音を出す原材料をテストした結果、製造段階にあるピックのデザインが登場しました。
  5. 私は、高性能で耐久性があり、ウードに適したサウンド特性を提供するウードワイヤーの製造を開拓しました。
  6. 私はレバノンのシュールレアリストの彫刻家のためにウードの形で木の彫刻を作りました。 高さ2メートルの彫刻には、ウードのさまざまな部分が含まれています。
  7. トルコで初めてウードごとに身分証明書を申請しました。 このカードには、製造日、製造元の木、およびウード保護ガイドが含まれています。 XNUMX年後、さまざまなウードメーカーもこのアプリケーションを使い始めました。
  8. 製作はトルコ「AURORA」ワイヤーで行われ、研究開発作業とデザインを行いました。 最も一般的に使用されるXNUMXつのワイヤーデザインがアーティストに提供されます。

文字列には適切なサウンド文字が必要です。 その電圧と振動は、高音から低音までの音と一致する必要があります。 私がデザインした弦はトルコ語DC#Arap CD、CC Arap FF

私自身のデザインとは別に、私は専門知識をさまざまなマスターに移しました。 私は、イスタンブールでウードを製造し、長年にわたって金型やボートを製造していたラマザン・カレイとイブラヒム・エイダのために、音響エレクトロウードモデルを設計しました。

 


3)ウード製造における技術的、ハード、および抽象的経験

すべての楽器には歴史的な発展があります。 時が経つにつれて、人類の発展は芸術の理解などの音楽スタイルにも影響を及ぼしてきました。 音楽とテクノロジーの分野での発展は、楽器の変化が常に続くことを示しています。 Oudは、ほとんど変更が加えられておらず、現在の形をとっている楽器のXNUMXつです。 ウード作りでは、クラシックを守り、未来のウードの音を出す必要があると思います。

古代の文化と知恵が組み合わされたメソポタミアとアナトリアに住む社会の文化の違いによると、ウードの音の特徴に違いが生じました。 私にとって、ウードの声のキャラクターは賢い老人の声のキャラクターに似ています。 各マスターが作る楽器の音と品質が異なる理由。 それは、マスターの技術的および芸術的な手のスキル、彼の人生観、そして否定的または肯定的な身体のエネルギーに関連しています。 各マスターは独自の知識を持っています。 それは彼の手のスキルと意識レベルによって異なります。 それはそれが作り出す楽器のあらゆる側面に反映されています。

人間は具体的かつ抽象的であり、明白で無形です。 それはそのエネルギーで宇宙と絡み合っています。 それは、人間の存在とともに地球上に存在するすべての物体が、人間の想像力の次元に依存しているという証拠のようなものです。 したがって、唯物論の観点からのみ人間の作品を見ることはできません。 私たちの体が聞く周波数、光、エネルギーとは別に、まだ発見も証明もされていない多くのエネルギーがあります。 たとえば、木を燃やすと、熱と光が発生します。 それが生み出す熱と光が尽きると、それは最初の存在になります。 それは私たちの目では見ることができない次元に移ります。 要するに、何も消えることはなく、すべてが変化と変化を遂げます。

4)UDモールドメイキング

金型製作は、MDF合板または他の木製材料から作ることができます。 金型製作では、長さと幅を選択した後、半円にカットします。 深さの測定は、半円を除いて、さまざまな金型で行われます。 組み立て後、長さと幅を慎重に削ります。 型の上にウードボートをXNUMX隻作り、ウードとして仕上げます。 ボートの対称性とウードの音の音響と音の音量がチェックされます。 作られた型が期待に応えれば、型に沈香を作り続けます。 期待に応えられない場合は、金型内の不要な場所が再度修正され、別の試行が完了します。 再度金型を修正する際には、長年の金型製作経験とウード音の分析が必要です。

作られた型の中でボートに当たる音の戻り中心を決定することは非常に重要です。 音は長すぎても短すぎてもいけません。 音響を正しく決定し、音に深みを加えることが重要なポイントです。 中央の面積に応じて、金型の前後の傾斜角度によって音の音量が決まります。


5)樹木の選択と切断

楽器に使用されている原生樹と熱帯樹は、さまざまな硬度、色、パターンを持っています。 各ツリーには、さまざまな樹脂とさまざまな化学成分が含まれています。 楽器の音色は樹種によって異なります。 声のキャラクターはお互いに優れているわけではなく、ミュージシャンの選択です。 木材に関する楽器メーカーの知識:硬度、音の伝導率は彼らの経験に基づいています。

ウードを作るのに木の本体が好まれます。 そのルーツは、楽器のさまざまな部分で視覚的に使用されます。 楽器では好ましくなく、絶対に使用すべきではない木の部分は、木の本体の重量を大量に運ぶための細胞構造として下から硬化することにより、過酷な自然条件の中で存在しようとします上向きに柔らかくなり、全体に伸びます。 木の枝の細胞の傾向は、楽器の製作には好ましくありません。 木が伐採された後、その細胞は死んでいて、その樹液は完全に乾いている必要があります。 各木の乾燥時間は、木の種類、成長する環境、繊維の構造によって異なります。 一部の木は完全に乾くのに長い時間がかかる場合があります。 熱帯の木が消費者に届くまでに一定の時間が経過し、それらは焼成され、自然乾燥プロセスが経過します。

ウード作りで木を切ると、木の模様に応じてミリング静脈やブロード静脈が変化します。 いくつかの木にはミリングが理想的ですが、他の樹木は美しく複雑なパターンであるため、ワイドグレインカットが理想的です。 厚さXNUMX〜XNUMXミリメートルにカットされた木は、少なくともXNUMX〜XNUMXか月間保管し、使用する必要があります。 可能であれば、XNUMX、XNUMX年で保管できます。

木の硬度は、シリコンの化学構造とその分子の細胞構造に応じた細胞結合によって異なります。 樹木が成長する土壌のシリコン密度や種類によって、樹木の化学構造に違いがあります。 シリコンの比率を理解する方法は、良い紙やすりで磨いた後の木材の質感の明るさと透明度、および非カーバイドバンドソーで切断するときにストリップを鈍らせるのにかかる時間から理解されます。

 


6)ボート製造

ボートの建造は、ウードの視覚の最も重要な要素です。 それは、ウードの全体的な外観、その音量、およびデシベルを決定します。 作る木を選んだ後、硬度比に応じて3、2.5、2mmの厚さに切ります。 伐採の種類にもよりますが、一定時間休ませます。 ボートを始める前に木の動きが終わると、加熱型で曲げて形を整えます。 それは木の組織を傷つけない温度で80-100度で曲がります。 木は、テクスチャが劣化したり、ボートの建造中にXNUMX回目の熱処理が行われたりすると、折れる可能性があります。 熱曲げ時間は木の種類によって異なります。

型に合うように加熱して最終的な形状にした後、型の作業を開始します。 ボートが完成したら、長時間休ませます。 繊維が新しい形に慣れるように、木の細胞は休まされます。 木の動きは一定時間内に止まります。 最初に、内側をきれいにしてスライスの間にテープで留め、次に外側を大まかにきれいにして、再び休ませます。 休憩時間の後、細かく正確な修正が行われます。

ボート(周波数集音器と反射)ツリーの密度と硬度、各ツリー内のシリコンとさまざまなミネラルのさまざまな値の存在、ツリーの吸音率と反射率によって、楽器の音響特性が決まります。

ウードを作る際に見逃してはならないことの95つは、段階的な修正です。 プログレッシブ補正の重要性は、木から折れるすべての繊維が木を動かすことです。 今日のウードメーカーのXNUMX%は、商業的な見通しのためにボートの作り方や既製のボートの購入方法を知らないため、これらのマスターの訓練を受けた見習いはボートの作り方を学ぶことができません。


7)ハンドルの挿入

角度はホールドで与えられ、キーボードのブラケットの厚さ、下限しきい値の高さ、弦の張力はウードの音に影響を与えます。 樹液用に選択される木は、非常に乾燥していて、木目が密集している必要があります。 静脈が密集している木は、自然の厳しい条件で成長するため、樹脂状で硬くなります。 スプルース、ブナが使用できます。 ハンドルはボートに開かれ、ダブテールは隙間なくラップ仕上げされて接着されます。

 


8)ラディンサウンドテーブルとサウンドエンハンシングレジスタンスバー

トウヒの木の柔らかさまたは硬さは、響板の振動特性、音の低音と高音の特性、および成長リングの周波数を決定します。 スプルースは音声送信の受信機と送信機の両方であるため、これが好まれてきました。 バルコニングと呼ばれる抵抗ラスは、横隔膜の筋肉を増加させるデシベルとして機能します。 ストレングスバー(デシベルブースターバー)を使用すると、ボート(デシベルコレクター)から音をすばやくまたはゆっくりと出すことができます。 響板と抵抗ラス全体を見る必要があります。 この完全性がウードの音に95%影響を与えると言えるからです。

スプルースは一般的にウードの製造に使用され、好ましくはカナダ杉も使用されます。 カナダ杉の強度はトウヒよりも弱いです。 やわらかいカナダ杉を使用しても、一般的にトウヒとは音が異なります。 ウードの音の性質に応じて好まれます。伝統的な古典的なウードの音を得るにはスプルースが好まれます。 あなたはトウヒの木をよく知る必要があります。 この木は、それが成長する場所と地域によって異なります。 年輪の密度、樹脂密度、硬度、質量重量が重要です。

ハードスプルースの静脈を30〜45度水平にカットすると、伸ばすと柔らかな見た目が悪くなります。 響板の厚さは、スプルースが柔らかいか硬いか、そして希望する音に応じて、2mmから1.70-1.5mmまで変化します。 厚さ、高さ、下限しきい値間の距離、敷居の前面、しきい値からのバルコニーの距離、ラスの高さ、ラスの剛性は、音の非常に重要な要素です。

響板を長持ちさせ、変形させずに長期間使用するためには、強度ラスの高さと厚さのバランスをとる必要があります。 カバーとバルコニーは、ワイヤーの圧力によって変形しないようにバランスをとる必要があります。 厚みのバランスが取れていないと、振動、急激な音の戻り、音の伸びなどの問題が発生し、音量が小さくなります。 ウードの建設段階で周波数集音器と反射器であるボートで作られた響板の選択も、音の主要な要因です。

楽器から希望の音を出すためには、すべてのプロセスをバランスよく考える必要があります。 経験に基づいて用意したカバーを伸ばすことで、スプルース響板の硬さを理解することができます。 もう一つの方法は、白色光にさらされたとき、光の透過率と色の違いから硬度とセルロース繊維の構造を理解できることです。 どんな硬さのトウヒでも、さまざまな音を出すことができます。 バルコニースラットの高さ、厚さ、距離の設定は、スプルースによって異なります。

木の乾燥度は、その含水率によって評価されません。その完全な乾燥度は、細胞死に関連しています。 スプルース響板の乾燥度は、水をかけた後のスプルース繊維の膨潤高さからわかります。 乾いた響板に水をスプルースに塗布し、XNUMX日経っても繊維が膨潤しない場合、完全に乾いているとは理解されず、細胞の動員が固定されます。 したがって、長年にわたってウードの音に変化は見られません。


9)サブスクリプションキーボードのインストール

黒檀の木は、その密度のために遅く乾燥する樹種の6つです。 厚さ7〜2 mmにカットし、少なくとも3〜2年間保管して使用する必要があります。 長いキーボードの使用でXNUMXmmの厚さにカットされた加入者が完全に乾いていない場合、それはウードで乾き続け、キーボードの側面から響板にひびが入ります。


10)オーガーのチューニングとオーガーの取り付け 

オーガーにはドライウッドを使用し、チューニングオーガーは少なくとも2〜3年待つ必要があります。 この方法により、オーガーは劣化することなく長年使用できます。 オーガーを取り付けると、リーマーとオーガーで開いたスロットの研ぎ角度がXNUMX対XNUMXになり、正確なチューニングが可能になります。 ツイスト角度やハンドルの角度差はメーカーごとに異なる場合があります。 バランスの取れた角度により、チューニング中に弦を快適にスライドさせることができます。


11)下限および上限のしきい値ワイヤの高さ

完成したワイヤードウードのワイヤーの高さの上限は0.20ミクロンから始まり、ボートの最初のキーボードのワイヤーの高さは0.30または1.75ミリメートルを超えてはならず、非常にハードなウードを演奏する人は2ミリメートルでなければなりません。 下限しきい値のピックが当たる領域は、高さが3〜8mmである必要があります。 マスターの希望により異なる場合があります。

 

 

12)ワイヤーフィッティングとチューニング

ツイストとオーガーは木であるため、温度変化で収縮と膨張が発生します。 ワイヤーの急激な放電を防ぐために、ワイヤーが内側に押し込まれるようにオーガーを取り付ける必要があります。 チューニングしながら、弦を少し緩め、徐々に伸ばします。 突然の張力により、ワイヤーが破損します。 ワイヤー銅コイルを開くと、音にノイズが発生します。

 

13)ワイヤーとピックの選択

ウードの音に影響を与えるワイヤーを選択することが重要です。 高品質のワイヤーをお勧めします。 ワイヤーを選ぶときは、ワイヤーの品質を理解しているプロのミュージシャンやウードメーカーに尋ねることができます。 ワイヤーの選択は人によって異なります。 高品質のワイヤーでは、高音から低音への移行にバランスが必要です。 新しく挿入された弦は、3〜4和音の後に配置され、ノイズのない音になります。 ピックの選択も人によって異なります。 音の音量におけるピックの重要な要素は、ストロークでのピックの硬さ、柔らかさ、および屈曲抵抗です。 長時間のウード研究(ピックは動きと熱にさらされるため)では、抵抗を失わず、加熱の影響を受けないピックをお勧めします。 シリコン製のピックは使用しないでください。 これらのピックでは、ワイヤーに震えや少量が発生します。 ワイヤーの横振動振動が大きいと、弦がぶつかり合うことで歪んだ音が出ます。


14)ミュージシャンのウードの選択

沈香の音はそれぞれ異なります。 人間の声と同じように、すべてのウードには健全な性格があります。 ウードがXNUMXつのウードを演奏する場合、同じウードからXNUMXつの異なるサウンドキャラクターが聞こえます。 XNUMX人が同じ音を聞くと、聞こえ方が異なります。 ウードの性質に応じて、さまざまなピックストロークとキーボードプレスを試すことができます。 品質の高い沈香は、すべてのミュージシャンの選択です。 ミュージシャンは複数のウードを取り、彼らの声が異なるため、ステージやスタジオでのさまざまな作品のオプションを作成します。 ミュージシャンがウードを選ぶときにそれを知らなくても、体は細胞の振動周波数に最も近いウードを好みます。 後で、彼は音が自分自身を満足させていないと思います、彼は彼自身の体の周波数が変わったことに気づかないかもしれません。 私の提案はあなたの楽器と平和になることです。 あなたの前向きな考えが増すにつれて、さまざまなウードの音でさまざまな感情に入る方法を学びましょう。

 

 

15)初心者のウードの選択

ウード初心者への私のアドバイスは、技術的に低品質の家具スタイルのウードを選ばないことです。 商業的な音や制作技術が不足しているプロデューサーが作ったウードを買うと、声のバランスが悪く美しくなく、演奏が苦手で、一定期間が経つと退屈してしまいます。 高品質のウードを作る人は、ウードの音のバランスと演奏のしやすさを持っています。 あなたはあなたの予算と店で売られている高品質のウードに応じて高品質のウードを生産する人を選ぶべきです。 あなたが進歩するにつれて、あなたはより専門的なウードに移ります。


16)ウード保護の運搬方法

高品質のウードキャリングケースをお勧めします。 シース内のパッドは厚くする必要があります。 -輸送中、特に夏には、車のトランクに置かないでください。 -湿気の多い場所や自宅の天井近くに置いたり、高温多湿の場所に保管したり、自宅のカバーに置いたままにしないでください。


17)沈香の見習いをする人のために

今日では、真面目さ、専門性、見習い訓練は、職業を習得する上でほとんど存在していません。 人生観や性格が形作られていない候補者を教育することは非常に困難です。 職業倫理とマスターから情報を得る方法は、マスターと見習いの関係において非常に重要です。 見習いもマスターの意識レベルに応じて形作られます。 見習いが非常に熟練していて意識が高い場合、彼は主人から学んだことをさらに一歩進めます。 

専門家の原則によれば、見習いが彼の開発を完了すると、彼の主人は「あなたは私から学ぶことを学んだ、あなたはあなたのワークショップを開くことができる、またはあなたが望むなら私たちは一緒に働くことができる」と提案します。 人生を物質的に見るだけでなく、見習いはマスターの許可なしにワークショップを開くことはありません。

マスターが何年にもわたって習得した知識が短期間でかかると考える人は、このビジネスで十分な能力を持っていません。 人々は一般的に問題になりやすいので、彼らは見習いになり、将来彼に物質的な利益をもたらすだけであり、混雑しているマスターを好み、2〜3年働いて去ります。 技術的な知識が十分に発達していない見習いは、何年にもわたって自分自身を向上させる機会を得ることができます。

もちろん、マスターは「マスター」でなければなりません。 計測器のプロデューサーが他のプロデューサーをライバルと見なしているのは、彼らの人生に対する物質的な見方と意識レベルの低さによるものです。 マスターはまた彼の見習いに満足していなければならず、彼が訓練する知識を持っている人は努力する価値がなければなりません。

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