Ի՞նչ փայտեր են օգտագործվում ուդ պատրաստելիս
Ինչպես շատ արհեստներում, ուդ պատրաստելը պահանջում է փորձ, ճշգրիտ չափումներ և նյութերի ճիշտ համադրում։ «Բարձրորակ» բառը միայն փայտատեսակով չի հաստատվում․ կարևոր են փայտի չորացումը, կտրվածքը, հաստությունը, սոսնձումը և յուրաքանչյուր մասի գործառույթը։ Ուդի հիմնական կառուցվածքը մեծ մասամբ փայտից է, սակայն բոլոր ուդերում ութ տարբեր փայտատեսակի պարտադիր կամ միջին քանակ չկա։
Նույն տեսակի փայտն անգամ կարող է տարբերվել խտությամբ, կոշտությամբ, խոնավությամբ և հատիկի ուղղությամբ։ Գործիքագործը նյութը ընտրում և մշակում է ըստ ձայնատախտակի, թասի, վզի, մեխերի կամ մատնատախտակի պահանջների։ Ստորև ներկայացվում են ուդագործության մեջ հանդիպող փայտերը և պատրաստի գործիքը գնահատելու գործնական չափանիշներ։
Ինչպե՞ս գնահատել լավ պատրաստված ուդը
Ուդը գնահատելիս այս երեք չափանիշները օգտակար մեկնարկային կետեր են․
- Մեխերը պահում են լարումը
Ուդի ճիշտ լարումը կախված է մեխերից, լարերից, վերին շեմից և կատարողի տեխնիկայից։ Մեխերը պետք է սահուն շարժվեն, բայց ընտրված դիրքում պահեն լարումը՝ առանց կտրուկ սահելու։ Լարումը ստուգվում է հղման ձայնով կամ թյուներով, ոչ «հարվածային գործիքի օգնությամբ»։ Նոր լարերը կարող են սկզբում ձգվել, ու դա միշտ մեխի թերություն չէ։ Շարունակական սահքի դեպքում մի կիրառեք պատահական յուղ կամ օճառ․ դիմեք ուդագործի։
- Հնչերանգը և կառուցվածքը հավասարակշռված են
Ուդի ձայնը միայն թասի փայտի հաստությամբ չի որոշվում։ Ձայնատախտակի աստիճանավոր հաստությունը, զսպանակները, կամրջակը, թասը, մենզուրան, լարերը և լարումը միասին են ազդում արձագանքի վրա։ Չափազանց ծանր կամ անհավասար կառուցվածքը կարող է սահմանափակել արձագանքը, բայց «ավելի հաստը միշտ ավելի խոր ու վատ ձայն է տալիս» կանոնը ճիշտ չէ։ Լսեք բաց լարերը և ամբողջ մատնատախտակը՝ բզզոցի, մեռած նոտաների ու անհավասարության համար։
- Մի գնահատեք ուդը միայն արտաքին տեսքով
Զարդարանքը կարող է արժեքավոր արհեստ լինել, բայց չի հաստատում ինտոնացիան, կառուցվածքային կայունությունը կամ հնչերանգը։ Համեմատեք մեխերը, կամրջակը, ձայնատախտակը, վզի ուղղությունը, լարերի բարձրությունը, հարմարավետությունը և կոնկրետ ձայնային նմուշը։ Պարզ ուդը կարող է լավ աշխատել, իսկ զարդարված գործիքը կարող է պահանջել կարգավորում՝ և հակառակը։
Ո՞ր փայտերն են օգտագործվում ուդ պատրաստելիս։
Ուդի տարբեր մասերում հանդիպող փայտերից են՝
- ընկուզենի,
- կարմրափայտ,
- լորենի,
- սալորենի,
- ծիրանենի,
- բալենի,
- վարդենի կամ վարդափայտ՝ ըստ աղբյուրի,
- թթվաբալենի,
- թխկի։
Օգտագործվում են նաև տեղականից դուրս մատակարարվող փայտեր, օրինակ՝ վենգե, տարբեր կարմրափայտեր և վարդափայտեր։ Առևտրային անունները երբեմն մի քանի տեսակ են ընդգրկում, ուստի ճշգրիտ բուսաբանական տեսակը, ծագումը և առևտրի սահմանափակումները պետք է ստուգել։
Ո՞ր փայտն է առավել հարմար ուդ պատրաստելու համար
Ոչ մի փայտատեսակ ինքնաբերաբար լավագույնը չէ բոլոր ուդերի ու մասերի համար։ Կարևոր են կոնկրետ կտորի չորությունը, կայունությունը, խտությունը, հատիկի ուղղությունը, չափերը և գործիքագործի նախագծումը։ Վենգեից, ընկուզենուց կամ վարդափայտից թասերը կարող են տարբեր տեսք ու արձագանք ունենալ, բայց նյութի անունը միայնակ չի երաշխավորում գեղեցիկ կամ «բարձրորակ» ձայն։
Ուդի վերին ձայնատախտակի համար հաճախ ընտրվում է լավ չորացված եղևնի, իսկ որոշ ավանդույթներում կամ նախագծերում կարող են օգտագործվել մայրի և այլ համապատասխան փշատերևներ։ «Միայն եղևնի» կանոնը համընդհանուր չէ։ Փայտը պետք է ընտրվի ըստ կոշտություն–քաշ հարաբերության, հատիկի և նախատեսված հաստության։
Sala Muzik-ում ուդ համեմատելիս ստուգեք յուրաքանչյուր մոդելի ընթացիկ փայտերը, չափերը, մենզուրան, լարումը, մեխերը, լարերի բարձրությունը, ձայնային նմուշը և վերադարձի պայմանները։ Խանութի կամ ապրանքանիշի անունը ինքնին չի երաշխավորում որակ։
I primi strumenti oud (o ʿūd), nati probabilmente in Mesopotamia o in Persia intorno al III secolo d.C. (con radici ancora più antiche), venivano costruiti con i materiali naturali disponibili localmente, scelti per la loro risonanza, lavorabilità e durata.
Legni usati nei primi oud:
Noce (Juglans spp.)
Spesso utilizzato per la cassa posteriore (la “bowl” o fondo bombato). La noce ha un suono caldo e una buona resistenza strutturale.
Cipresso (Cupressus spp.)
Legno leggero e aromatico, impiegato per il fondo e le fasce laterali. Offre un timbro brillante e definito.
Cedro del Libano (Cedrus libani)
Utilizzato in alcune varianti storiche, soprattutto per il top (la tavola armonica). È leggero ma molto risonante.
Abete rosso (Picea spp.)
Usato occasionalmente per la tavola armonica. Fornisce un’eccellente proiezione del suono ed è comune anche negli strumenti a corda moderni.
Ebano o Palissandro (per tastiere e piroli)
Questi legni duri e resistenti venivano impiegati per le parti più soggette all’usura, anche se più difficili da lavorare.
Caratteristiche generali:
Gli antichi liutai sceglievano legni stagionati, a grana fine, per garantire un suono pulito e una lunga durata.
L’oud tradizionale non aveva tasti, e ciò richiedeva una costruzione molto precisa della tastiera.
Nel tempo, la liuteria dell’oud si è evoluta con influenze arabe, turche e persiane, e con l’introduzione di nuovi legni, ma le basi restano le stesse: combinare leggerezza, risonanza e bellezza estetica.
I primi oud, con quale legni venivano costruiti?
Թողնել մեկնաբանություն