微分音ギターのすべて

微分音ギターは、12平均律の通常のフレットでは出せない音高を演奏するために作られ、または改造されたギターです。微分音は特定の調弦だけを意味しません。半音より狭い音程、不均等なオクターブ分割、純正律、歴史的音律、マカーム音楽の音高体系などを含みます。

非標準の固定フレット、追加の部分フレット、フレットレス指板、可動フレットなどの方法があります。固定配置は覚えれば速い一方で一つの体系に縛られます。フレットレスは連続した音高を出せますが、精密な音程感覚が必要です。可動式はフレットの触覚を残したまま配置を変えられます。

可動式微分音ギターとは

各弦の下に設けた溝へ、短いフレット片を挿入、取り外し、移動できます。フレットレスとは違い、指は停止点を感じます。しかし通常の12個の等しい位置には制限されません。

トルガハン・チョール教授は2008年にAdjustable Microtonal Guitarを設計しました。イスタンブール工科大学Dr. Erol Üçer音楽先端研究センターがŞehvar Beşiroğlu教授の指導のもと研究として採択・支援し、製作家Ekrem Özkarpatが2009年に最初の楽器を完成させました。René LacoteとWalter Vogtの先行する可動フレット案も参考にしています。

弦ごとに独立した溝があるため、一つの弦だけにフレットを置けます。作品に必要な数だけ追加や削除が可能です。主な目的は次の通りです。

1. マカームを基礎とする音楽や地域の音楽をギターで演奏する。
2. 微分音を使う現代作品を演奏する。
3. 12平均律以外の調律や音律を探究する。

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通常のギターとの違い

通常のギターは、オクターブを12の等しい半音に分ける位置へ全幅フレットを置きます。可動指板はそれらを残して中間音を加えたり、別の音律へ全面的に並べ直したりできます。

開放弦は糸巻きで普通に調弦します。フレットを動かすことは「弦を微分音に調弦する」ことではなく、その位置で押さえた音を変えることです。演奏者は音高配置を計画し、チューナーや基準音で確認します。

どんな音楽に使えるか

トルコやアラブのマカーム音楽、現代音楽、実験音楽、純正律、歴史的音律などに使われます。ただし楽器だけで伝統的な演奏が身につくわけではありません。音程、旋律文法、装飾、リズム、フレージングも学ぶ必要があります。

歴史的なヨーロッパ音楽にも現代の12平均律とは異なる音律がありました。可動フレットは研究と演奏に役立ちますが、位置は「追加フレット」の共通セットではなく、選んだ音律によって決まります。

微分音、コンマ、マカームの音程

微分音は半音より狭い音程と説明されることが多いものの、異なる数や不均等な幅でオクターブを分ける体系も含みます。すべてが四分音ではありません。マカームでの正確な音高は理論、地域様式、旋律の方向、演奏慣習によって変わります。

トルコ音楽理論には複数のモデルがあります。Arel-Ezgi-Uzdilek体系は全音を9コンマに分け、オクターブを24の名称付き位置で表しますが、24等分ではありません。民俗音楽、特にバーラマでは別のフレット位置や地域的音程も使われます。

長所と実用上の制約

• 可動フレットは物理的停止点を作り、同じ音高を再現しやすくします。
• 作品、マカーム、音律、独自音階に合わせて配置できます。
• 必要な弦だけに追加フレットを置けます。
• 多数の位置変更と確認には時間がかかります。
• 演奏者は新しい視覚・触覚位置を学ぶ必要があります。

通常のギターを改造できるか

指板を可動式へ交換できますが、これは製作家の仕事です。弦長、ネック反り、フレット高、弦高、最終的な音程を一緒に測ります。不適切な施工はビビり、不均一な音、構造損傷を招きます。

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まとめ

可動式微分音ギターは、フレットの触覚的な案内を残しながら音高の選択肢を広げます。同じ指板をマカーム、代替音律、作曲家独自の音階に準備できます。この柔軟性には丁寧な設定と音律への理解が必要です。