Møt håndverkerne hos Sala Muzik

Erdoğan Akpınar: Instrumentmakeren bak Miras Ouds

I denne serien presenterer Sala Muzik menneskene bak instrumentene: deres bakgrunn, arbeidsmetoder og syn på håndverket. Først ut er Erdoğan Akpınar, instrumentmakeren bak Miras Ouds.

Akpınar ble født i Akçadağ i Malatya i 1980. Historien hans handler om mange år i verkstedet, først som læregutt og senere med ansvar for egne instrumenter, medarbeidere og nye lærlinger.

Barndommens interesse for tre

Arbeid med tre begynte som en tidlig interesse. Som barn skar han figurer og modeller med enkle kniver. Naboer la merke til arbeidene og begynte å kjøpe enkelte av utskjæringene – hans første inntekter fra håndverket.

Etter hvert laget han også fuglehus og bur til folk i nærmiljøet. Prosjektene var små, men ga øvelse i måling, sammenføyning og det å fullføre noe som en annen person skulle bruke.

Plakaten som endret retningen

Et skilt med teksten «Instrumentmaker søkes» ble inngangen til faget. Stillingen var ment for en erfaren håndverker, ikke en lærling. Akpınar tilbød seg likevel å begynne for en beskjeden lønn slik at han kunne lære ved siden av en fagperson.

Han fikk snart prøve seg på sitt første saz-instrument. Derfra økte ansvaret, og han ble etter hvert arbeidsleder i verkstedet og fikk betalt per ferdige arbeid.

Erfaring gjennom motgang

Veien videre var ikke rettlinjet. Ifølge Akpınars egen beretning møtte han konflikter og utestenging i deler av bransjen og måtte bytte arbeidsplass flere ganger. Han fortsatte likevel å søke verksteder der han kunne arbeide og utvikle seg.

Til slutt kom han til et større verksted som bygget oud, bouzouki, tanbur, qanun, lavta og flere andre instrumenter. Der arbeidet han i 19 år. Det lange oppholdet ga erfaring med både praktisk bygging og de akustiske og konstruksjonsmessige prinsippene bak ulike instrumentfamilier.

Da Miras ble til

Akpınars mål var å bygge instrumenter som kunne bli kjent både i Tyrkia og internasjonalt. Dette møtte Sala Muziks erfaring med musikere, produkter og global distribusjon. Samarbeidet mellom Erdoğan Akpınar og Veysel Sala ble grunnlaget for Miras Lute og Miras Ouds.

Miras betyr «arv». Navnet viser ikke bare til noe materielt som overleveres, men til kunnskap, arbeidsvaner og musikalske verdier som går fra en generasjon til den neste. I verkstedet skal denne ideen bli konkret i hvert instrument: materialet må velges, tørkes, formes og tilpasses slik at resultatet både kan brukes i dag og vedlikeholdes over tid.

Å lære opp neste generasjon

For Akpınar ligger arven også i menneskene han lærer opp. Da det opprinnelige intervjuet ble laget, arbeidet han med fire unge lærlinger. Antallet kan naturligvis endre seg over tid, men prinsippet består: verkstedkunnskap blir levende først når den deles og prøves i praktisk arbeid.

Han beskriver gleden ved å se en elev fullføre et godt instrument som viktigere enn personlig anerkjennelse. En lærling skal ikke bare følge en oppskrift, men forstå hvorfor lokket må ha bestemte egenskaper, hvorfor en halsvinkel påvirker spillbarheten, og hvordan små avvik kan høres i det ferdige instrumentet.

I dag og i morgen

Etter mer enn tre tiår i faget fortsetter Akpınar å stille det samme praktiske spørsmålet: «Hvordan kan dette gjøres bedre?» I instrumentbygging kan svaret ligge i en nesten usynlig endring av avstivning, en mer presis skruetilpasning eller en annen balanse mellom styrke og letthet.

Et håndlaget instrument er ikke automatisk perfekt, og to instrumenter fra samme verksted kan ha individuelle trekk. Målet er konsekvent kvalitet uten å fjerne materialets og håndarbeidets levende variasjon.

Spørsmål: Hva skiller Miras-ouder fra standardinstrumenter?

Erdoğan Akpınars svar, redigert for klarhet:

Ren og balansert lyd

Tonene skal svare jevnt over instrumentets register. Ett kor skal ikke virke svakt mens et annet dominerer, og uønsket skurring eller mekanisk støy skal ikke forstyrre klangen.

Tydelige overtoner

Overtoner skal gi farge og dybde uten å gjøre lydbildet uklart. Balansen vurderes sammen med projeksjon, sustain og den raske responsen mange oudspillere ønsker.

Ergonomi

Skål, hals, stemmeskruer, stol og strenghøyde må fungere som en helhet. Instrumentet skal ligge stabilt mot kroppen og reagere uten at musikeren bruker unødvendig kraft.

Materialer og utførelse

Treverk må være egnet og tilstrekkelig tørket. Presise sammenføyninger og nøye overflatearbeid er nødvendige, men materialnavn og dekorasjon kan ikke erstatte god konstruksjon.

En opplevelse som inviterer til spilling

Akpınars mål er at musikeren skal oppleve instrumentet som en partner, ikke som en hindring. Et dårlig oppsatt instrument kan gjøre læringen tung for både nybegynnere og profesjonelle; en god oud gjør det lettere å konsentrere seg om musikken.

Nå er det din tur

Det første spørsmålet er besvart av Erdoğan Akpınar. Har du et spørsmål om oudbygging, treverk, lokk, oppsett eller livet i verkstedet, kan du skrive det i kommentarfeltet under artikkelen.

Sala Muzik kan samle spørsmål som går igjen og sende dem videre til Akpınar. Nye svar kan deretter legges til i denne artikkelen.